张戈(上海电视台导演) - 简单百科|实用百科网

张戈

张戈（外文名：Ge Zhang），男，1942年生于上海市，毕业于上海戏剧学院导演系，上海电视台导演。中国电视艺术家协会会员。

1973年，张戈进入上海电视台任导演。1980年，张戈执导的电视剧《生命的赞歌》《女儿的心愿》播出。1984年，张戈执导的电视剧《陈毅与刺客》播出，该剧获得了第三届《大众电视》“金鹰奖”优秀单本剧奖。1985年9月3日，其执导的电视剧《济公》在中国大陆首播，该剧获得了《大众电视》“金鹰奖”。1989年，张戈执导的历史战争电视剧《上海的早晨》播出，该剧获得了第八届《大众电视》“金鹰奖”、第十届全国优秀电视剧中国电视剧飞天奖。2019年9月，张戈在“沪产优秀电视剧回顾展”中与吴冕和媒体分享了《济公》《上海一家人》的幕后故事。2025年4月，张戈受邀参加了上海电视艺术家协会打造的“与时代同行”海上视界学术沙龙第一期《海上花开——沪产电视剧一瞥》。同年6月，张戈与游本昌、金复载等《济公》主创团队再度聚首。

在创作中，张戈坚持“守正创新”，在《济公》《上海的早晨》这些作品中，从剧本创作到人物选角，张戈都较为注意海派特色的融入，其还曾获得新时期全国最佳十大导演荣誉。

人物经历

早年经历

1942年，张戈在上海市出生，1967年，张戈从上海戏剧学院导演系毕业。

工作经历

1973年，张戈进入上海电视台任导演。1978年，其执导的电视剧《约会》播出，次年，其执导的电视剧《祖国的儿子》播出，1980年，张戈执导的电视剧《生命的赞歌》《女儿的心愿》播出。1981年，其执导的电视剧《责任》《秦王李世民》播出。1982年，其执导的音乐电视剧《森林日记》播出，次年，其执导的电视剧《海啸》播出。1984年，张戈执导的电视剧《陈毅与刺客》《杜氏备忘录》《在多情的日子里》播出，其中《陈毅与刺客》获得了第三届《大众电视》“中国电视金鹰奖”优秀单本剧奖。

1985年，上海电视台电视剧创作实施改革，张戈决定将济公的传说搬上荧屏，因民间传说带有时代局限性，张戈从剧本着手，每一集单独讲述一个惩恶扬善的故事，其后在选角中，张戈选中了游本昌饰演济公一角。1985年9月3日，其执导的古装奇幻电视剧《济公》在中国大陆首播，该剧获得了《大众电视》“金鹰奖”。1988年，其执导的电视剧《济公外传》在中国大陆开播。1989年，张戈执导的历史战争电视剧《上海的早晨》播出，该剧获得了第八届《大众电视》“中国电视金鹰奖”、第十届全国优秀电视剧中国电视剧飞天奖。

2019年9月，为庆祝中华人民共和国成立70周年，上海电视艺术家协会和SMG上海电视剧频道，共同举办“沪产优秀电视剧回顾展”。张戈与吴冕和媒体分享了《济公》《上海一家人》的幕后故事。2025年4月，张戈受邀参加了上海电视艺术家协会打造的“与时代同行”海上视界学术沙龙第一期《海上花开——沪产电视剧一瞥》。同年6月，张戈与游本昌、金复载等《济公》主创团队再度聚首。

创作风格

随着改革开放、解放思想大好形势的发展，张戈的导演思想和思路也随之“前行”。用他的话说，在“规矩”里行事，但不能受“规矩”的束缚。用现在的话说，就是“守正创新”。在当时的创作环境里，上海市的影视人有意识地在做具备“上海特色和文化精神”的作品。像是《济公》《上海的早晨》这些作品，从剧本创作，到人物选角，方方面面，张戈都十分注意海派特色的融入，人物的气质、风度、语言和习惯动作都是上海人的风格，例如将《上海的早晨》原著中徐义德形象重塑为英俊儒雅、兼具爱国情怀与精于算计的复杂性格。

相关轶事

创作《济公》

在创作《济公》时，张戈认为民间传说一定带有时代局限性，不免藏有迷信和庸俗的糟粕，需要扬弃。所以一开始，他便从剧本着手。每一集单独讲述一个惩恶扬善的故事。而选主角成为张戈的重头工作。此时，他想到了游本昌，上海戏剧学院毕业，对南方生活熟悉，特别是身上具有海派的那种文化气质。促使他想到游本昌的，是1984年中国中央电视台春节晚会上的一个节目——中央实验话剧院演员游本昌带来的哑剧《沐浴》。短短四分钟，没有一句台词，游本昌用幽默的肢体语言，演绎了一个滑稽的淋浴人。他的表演征服了现场和电视机屏幕前的观众，也给导演张戈留下了深刻的印象。张戈与副导演还有化妆师，一行三人来到了北京。话剧团对上海市要拍济公，十分支持。第二天恰逢剧院每周例行的全体演员集中开会，开会结束后大家便在院子里聊天。张戈远远观察游本昌，看到他跟别人说话，说话的神态，那种风度，正是其想象当中的济公。化妆师也在观察游本昌，觉得这个演员完全可以塑造成济公。就这样，游本昌来到了张戈身边，一听要邀他去演济公，顿时笑逐颜开。游本昌告诉张戈，他对南方生活熟悉。特别是他与佛有缘。听完游本昌的介绍，张戈更坚定了选择游本昌演济公的想法。就这样，第80个角色——“济公”，落到了游本昌的头上。《济公》主要拍摄地在杭州市。张戈并没有给游本昌很长的准备时间，从准备到拍摄，只有短短一个月。虽然小时候他经常看沈笑梅演的济公，但真正等到自己出演时，内心却很慌。有天游本昌在杭州地摊上，看到一尊济公的雕像，顿时来了灵感。眼前这尊雕像，尖尖长长的下巴，拿着一把破蒲扇。他仿佛看到破扇摇动起来。瞬间游本昌有了感觉，花了25元，把这“济公”请回了家。他把“济公”穿的衣服做旧，把扇子撕得破烂。对着镜子照了照，身形与“济公”更为神似。

《济公》这部剧集，颇具神话色彩，剧中很多情节需要用特效展现，然而当时能用的特效只有以现在眼光来看，非常简陋的抠像。因为只能使用“土办法”制造效果，济公的主演游本昌在拍摄时饱受皮肉之苦。张戈透露，有一场济公假死被验尸的戏份，他一次次被抛起跌落，“我们试过从很低的距离落下，都觉得浑身酸疼。他当时也已经是50多岁的人了，真不容易”。

创作《上海的早晨》

在创作《上海的早晨》时，张戈考虑得最多的是，《上海的早晨》该怎样拍才能引人注目、赢得观众。他细想再三，觉得应从四方面着手：一是以当下的审美要求来再现“昨天的早晨”。二是浓化“家庭剧”特色。客观地、真实地展现剧本的故事，是当时拍摄时的创作原则。塑造好徐义德的形象，是其最主要的创作任务。三是体现出工人阶级的力量。工厂和工人的戏在本剧中应有相当的比重，这些戏要拍得有厚度有力度。四是充分调动电视剧的表现手段。对剧中事件过程的表现力求流畅、简洁，让人一看就懂。大场面的处理，有的采取化大为小、以简代繁，有的采取避实就虚、旁敲侧击。对人物感情的刻画，则要求深入细微、浓笔重彩、大肆渲染，达到回肠荡气、经久不绝的感人效果。在《上海的早晨》里塑造一个不同于原著的资本家形象。小说中的徐义德是一个肥头大耳、大腹便便的资本家。张戈以今天的眼光考虑对徐义德的形象作些改变，首先选择由严翔来演徐义德，就是想树立一个不同于小说中的资本家形象。电视剧中的徐义德具有英俊的外貌，潇洒儒雅的风度与气质。他设想徐义德出过洋、留过学，有文化、有魄力，老练强干、精于算计。小说里写到徐义德是上海市鼎鼎有名的铁算盘，办厂的老手。这一点很重要，因此他考虑要补充徐义德的戏。另外，还增加表现徐义德善于经营管理的戏。徐义德是一个性格极其复杂的人，“正面人物”“反面人物”的模式是不能解释他的，他的两面性或多重性表现在各个方面。鉴于这方面的考虑，张戈挑选演员的要求是重外貌和重气质。剧中五十多个人物，首先要求外部形象不同，然后考虑气质符合角色。特别是几位资本家的形象，还有诸多的女工的形象，都要使观众一眼就能区别开来。除此，《上海的早晨》还尝试在对话中夹带一些上海方言、习惯口语来表现它的地方特色。