《游珍珠泉记》是清代文学家王昶创作的一篇散文。文章先对济南多清泉的原因作了简要考释；既点明珍珠泉所在，介绍了济南城的特点，同时又说明了珍珠泉清的原因，突出了珍珠泉的优越；然后转入描述水冶珍珠泉，而集中表现其所以为“珍珠”的奇景，并引证以解释泉珠的聚散原因。文章语言简洁生动，记叙集中明了，精短有趣。
作品原文
游珍珠泉记
济南府治，为济河所经。济性洑而流，抵辄喷涌以上。人斩木剡其首，诸土，才三四寸许，拔而起之，随得泉。泉莹然至清，盖地皆沙也，以故不为泥所汩。然未有若珍珠泉之奇者。
泉在巡抚署前，为池，方亩许，周以石栏。依栏瞩之，泉从沙际出，忽聚、忽散，忽断、忽续，忽急、忽缓。日映之，大者为珠，小者为玑，皆自底以达于面，瑟瑟然，累累然。《亢仓子》云：“蜕地之谓水，蜕水之谓气，蜕气之谓虚。”观于兹泉也，信。是日雨新霁，偕门人吴琦、杨怀栋游焉，移乃去。济南泉得名者凡十有四，兹泉盖称最云。
注释译文
词句注释
府治：府的衙署所在地。清济南府在历城区（今济南市）。
济河：河名。源出于河南济原县王屋山，故道过黄河西南，再东流至山东省，与黄河并入海。后下游河道为黄河占夺。
济性：济水的特点。洑而流：水潜流于地下。
抵巇（xī）：遇到地下的缝隙。巇，缝隙。辄：就。
剡（yǎn）：削尖。
杙（yì）诸土：把小木桩插进土里。杙，一头尖的小土桩，此用作动词。
莹然：洁白明亮。然，助词。至清：极为清澈。
盖：此处是大概、由于的意思。
汩：扰乱。
巡抚署廨（xiè）：巡抚官署。巡抚，清代省级地方政府行政长官，又称抚台、抚军。署廨，衙门。
甃（zhòu）：以砖修井；后亦称砌砖石为甃。
玑：不圆的珠子。
瑟瑟然：形容泉珠出水面发出的细碎的声音。瑟瑟，秋风声。
累累然：形容泉水涌出时水珠重叠的样子。
《亢仓子》：书名。旧题庚桑（或作“亢桑”“仓”）楚作。下引文字见该书《全道篇》。
“蜕地”句：从地底下蜕变出来的就叫做水。蜕，蜕变，指形、质的变化。
虚：指虚无。此句是说，气蜕变成为“无”。
信：确实。
霁：雨雪停止，天放晴。
门人：指门生、弟子。
移晷（guǐ）：日影移开，表示过了一段时间。晷，日影。
得名者：有名气的。
兹泉盖称最：此泉可谓最有名。
白话译文
济南府的官署所在地，是济河所经过的地方。济水素有潜流地下的特点，水流一遇到地缝就喷涌而出。如果有人折一段树枝削尖它的一端，往地下一插，才三四寸左右，再把它拔出来，立时就有泉水流出。那泉格外清澈晶莹，大概因为此处地下都是沙砾，所以泉水不会被污泥弄浑；然而却没有像水冶珍珠泉这般奇妙的。
珍珠泉在巡抚官署门前，砌有一个大水池，方圆一亩左右，四周有石栏杆围绕。我凭靠着石栏杆望去，只见泉水从沙底涌出，气泡儿忽而聚集，忽而散开，忽而中断，忽而连续，忽而湍急，忽而舒缓；在阳光的照映下，大的像珍珠，小的似玉玑，颗颗从水底上升到水面，瑟瑟作响，接连成串。古书《亢桑子》上说：“大地经过变化成为水，水经过变化成为气，气经过变化成为虚空。”参观了珍珠泉以后，我以为确实如此。这一天雨后初晴，我同弟子吴琦、杨怀栋到珍珠泉游览，流连多时才离去。济南市有名的泉有十四处，这珍珠泉可称得上是最有名的了。
创作背景
此文的具体创作时间不详。济南素有泉城之称，而其中以珍珠泉尤负盛名。在一个金秋时节，作者偕同其弟子吴琦、杨怀栋三人，到济南游览了一次珍珠泉，创作了此文。
作品鉴赏
整体赏析
历代文人雅士皆不乏题咏济南泉水之作，但是最脍炙人口者却无过此篇。在这不足三百字的短文中，无处不体现出作者在总体构思、景物描写方面的非凡功力和卓越才华。
作品的总体构思似乎沿袭了游记的一般陈蝶衣，即先说明泉水的由来，然后转入对泉水的观察，最后交代同游之人。柳宗元的《小石潭记》呈现的就是这样一种模式。这种逐层排列的方法固然能起到有条不紊、秩序井然的效果，但有时却因为过于整齐、缺少变化而显得呆板滞重。显然，作者在写作此文时意识到了这种危机，为了摆脱可能出现的僵化的局面，达到灵秀飞动的境界，作者采取了独特的不露痕迹的补救的方法，这就是文章最后一段的几句话：“是日，雨新霁，偕门人吴琦、杨怀栋游焉，移晷乃去。济南泉得名者凡十有四，兹泉盖称最云。”按一般逻辑，天气情况在第一段交代，但作者却把它放在了最后，而且显得那样的漫不经心，自然有致。在经过一段陈式化的演绎和《亢仓子》枯燥的说理后，忽然柳暗花明，进入这样一种清新的境界，不禁使人如醍醐灌顶，精神为之一振，由因此所造成的疲惫感、厌倦感顿时消失尽，接踵而至的是活泼的生机、盎然的醉意。关于泉水的总体情况，一般的处理也是放在篇首，但作者却放在了最后，这种由不平衡所造成的倾斜，也在一定的程度上淡化了由过分平衡造成的僵滞。
此篇的景物描写在全篇中所占比重虽然不大，但由于作者能够从特殊情境出发，抓住观照物的典型特征，着意渲染，因此，也达到了出神入化的境界，如下面的描写：“泉从沙际出，忽聚、忽散，忽断、忽续，忽急、忽缓。日映之，大者为珠，小者为玑，皆自底以达于面，瑟瑟然，累累然。”从意象上看，这一段文字除了“珠”“玑”外，并没有使用什么华丽的喻象，作者好像没有意识到这是在做文章，而是与朋友叙旧，和家人谈天，虽随意流走，却是那样地娓娓动听，富有魅力，如同天籁。因此，单纯中见丰富、朴素中寓瑰丽，是此篇文字的主要特征。“忽聚、忽散，忽断、忽续，忽急、忽缓”，“瑟瑟然，累累然”，这几个排比句的运用正暗含了以上的匠心，从意义上讲，可谓写尽情态，无以复加，从音节上说，更是抑扬顿挫，自然有致。
名家点评
中国民航学院社会科学部副教授崔承运：这篇小品脱尽纵横之气，写得清新自然，似乎是无意为文，然而却淡然天真。对济河洑流、插木成泉的描写，好像是作者亲眼所见，随笔记之，按照自然界本身的妙理，不假雕饰，读来颇有天趣。写景文字，简净而生动。对珍珠泉的描绘，只用了36字，却传达出了泉水的形状、气势、神态和色彩，人留下了深刻印象，文字简净，气韵生动，称得上是传神之笔。（《历代小品大观》）
作者简介
王昶（1724年~1806年），字德甫，号兰泉，晚号述庵，青浦区（今属上海市）人。乾隆进士，官至刑部右侍郎。早负诗名，长于治经，尤嗜金石之学，多藏金石碑版。辑有《湖海诗传》《文传》《明词综》《国朝词综》《金石萃编》诸书，自著有《春融堂诗文集》等。