程蝶衣(李碧华小说《霸王别姬》及其衍生作品中的角色)

程蝶衣是李碧华创作的小说《霸王别姬》及其衍生作品中的男性角色，又被称作小豆子、虞姬，在1993年陈凯歌导演的《霸王别姬》中，不同时期的程蝶衣，分别由马明威、尹治、张国荣饰演，杨立新配音。程蝶衣眼睛细长，面部轮廓线条柔和，举止端庄，是一个执着倔强、敏感脆弱的角色。

程蝶衣出生于社会底层，其母亲为妓女，为了让程蝶衣有一条生路，其母亲砍断程蝶衣多余的六指，让他可以留在京剧班。在戏班训练时，因固执唱错词，遭受严厉的惩罚，他被师兄用烟斗戳嘴后，才改口。这一事件也让他的性别认知有所改变。后来，程蝶衣与师兄段小楼合演《京剧《霸王别姬》》，一举成名角。在段小楼娶了妓女菊仙后，程蝶衣感到被背叛，两人的关系逐渐破裂。同时，时代的变迁也给程蝶衣带来了巨大的冲击。在文革时期，他被徒弟郭敬明背叛，遭受批斗。他所热爱的京剧艺术被诋毁，他的信仰和坚持也被时代冲刷，但这始终没有让他放弃对京剧的热爱。多年后，在与段小楼再次排演《霸王别姬》时，他仿佛又回到了过去的岁月。最终，他以虞姬死亡的方式自刎于台上。

角色经历

1924年冬天，程蝶衣原名小豆子，是暗娼母亲的儿子。母亲为了让他有个出路，将他送到喜福成科班学戏。但因他生有六指，遭到班主拒绝。母亲走投无路之下，狠心将他的手指砍掉，才使得班主收下了他。从此，小豆子开始了艰苦的戏班生活。初进戏班时，程蝶衣因母亲的不洁身份而备受排挤。只有小癞子在护着他，两人相互支持，共同进步。一次，程蝶衣跟随小癞子偷偷溜出戏班，去看了一场大戏。这场大戏让程蝶衣爱上了京剧，但也让他们回去后免不了一顿毒打，小癞子害怕受罚，最后上吊自尽，小癞子的死对程蝶衣产生了深远的影响。他更加坚定了自己唱戏的梦想，也更加珍惜与段小楼之间的情谊。

学戏过程中，程蝶衣因总是将《思凡》里“我本是女娇娥，又不是男儿郎”这句台词唱成“我本是男儿郎，又不是女娇娥”，吃了不少苦头，还被师哥用烟斗戳嘴。这一事件成为他性别认知转变的关键，从此他开始接受自己在戏中的女性角色。

随着程蝶衣在戏班中表现出色，其与师兄段小楼一同获得去张公公府上唱戏的机会。张公公对程蝶衣的表演极为赞赏，命奴仆将程蝶衣带进卧室，其后，程蝶衣被张公公进行了猥亵之举，这一经历对程蝶衣的精神与性别认知造成了极大的扭曲。他从此更加以女性自居，对段小楼的爱慕之情也愈发深厚。然而，段小楼却娶了妓女菊仙为妻，这让程蝶衣感到被背叛，与段小楼产生了隔阂。

程蝶衣对菊仙充满了敌意和嫉妒，他认为菊仙抢走了自己生命中最重要的人。但在某些时刻，他又对菊仙有着一种对母亲的依恋之情，比如在他戒毒瘾时，菊仙抱着他哄他睡觉，让他感受到了一丝温暖。

抗日战争时期，程蝶衣为了救段小楼，自愿去给日本人唱戏。在日本侵华时期，尽管他恨日本人，但他认为艺术无国界，依旧认真唱戏。在受审时，他也没有为了保命而撒谎，而是坚持自己的艺术观点，认为如果青木活着，京戏就可以传到日本去。这种对艺术的执着和坚守，让他成为了一个真正的艺术家。

新中国成立后，戏院归国家管理，程蝶衣的技艺不再受重视，越来越多的人改投现代戏。他的徒弟小四背叛了他，抢了他虞姬的角色，而段小楼也没有站在他这边，这让他感到无比痛苦和失望。

在文化大革命期间，程蝶衣受到了梨园界权威人物袁四爷的欣赏，袁四爷对京剧艺术有着精深的造诣，他非常欣赏程蝶衣的表演，认为程蝶衣的虞姬扮相“雌雄同体，人戏不分”，是唯一达到“化境”的表演者。程蝶衣收到了袁四爷赠予的贵重头面，但在程蝶衣和段小楼都遭到了红卫兵的批斗入狱时，袁四爷却未施援手。后来，在菊仙的威胁下，袁四爷才参与庭审为程蝶衣辩护，而程蝶衣在绝望中揭发了菊仙的身世，导致菊仙自杀。

文革结束后，程蝶衣与段小楼时隔多年再次同台排练《京剧《霸王别姬》》。然而，此时的程蝶衣已经心灰意冷，他终于清醒地认识到自己这一辈子都活在戏中，无法自拔。最终，他选择在舞台上自刎，结束了自己悲剧的一生。

而在1993年电影版《霸王别姬》中，程蝶衣把戏中虞姬对霸王的忠贞延伸到了现实生活中。他对段小楼的爱，说到底是"对艺术和自身都追求完美"，对京剧理想从一而终，希望演一辈子戏，与段小楼成为一生的虞姬和霸王，无论台上台下。段小楼除了是他现实感情的依赖，更是与他共撑起戏剧理想和人生理想的另一半。当他发现段小楼与菊仙纠缠、不再一心唱戏时，他感到自己理想殿堂要塌了。对于菊仙，他的怨恨更多地集中在她撬走了共撑理想的另一半因而毁坏了自己理想的层面。当看到段小楼低头下跪时，程蝶衣痛心地说:"京戏它能不亡吗?"。1997年，两人在北京重逢再唱《霸王别姬》，程蝶衣在舞台如梦如幻的光影中真真实实地自刎而死。

角色形象

外貌形象

面部特征

眉眼：程蝶衣的眼睛细长且含情脉脉，眼波流转间仿佛能诉说千言万语。这双眼睛既有女性的柔媚，又蕴含着历经沧桑后的深邃与哀怨。在舞台上，当他扮作虞姬时，眼神中更是流露出对霸王的深情与眷恋，以及面对命运的无奈和决绝。眉毛纤细修长，微微上扬，为他的面部增添了一份英气和妩媚的混合气质。

嘴唇：程蝶衣的嘴唇薄而小巧，唇形精致，不说话时微微紧闭，有一种倔强和内敛的感觉。当他开口唱戏时，唇齿间的动作细腻而灵动，配合着优美的唱腔，展现出独特的艺术魅力。

轮廓：程蝶衣的脸部轮廓线条柔和，没有过于硬朗的棱角，这使他的外貌更具女性的柔美特质。下巴小巧圆润，增添了一份娇俏之感。

身形姿态

身材：程蝶衣身材纤细修长，这与他长期学习京剧、练习身段有关。他的身形轻盈，行动起来如弱柳扶风，具有一种优雅的美感。这种身材也为他在舞台上的表演增色不少，使他能够更加自如地展现京剧旦角的身段和舞姿。

姿态：他的姿态端庄优雅，无论是在舞台上还是在生活中，都保持着一种挺拔的身姿。走路时，脚步轻盈，仿佛踩着节拍，举手投足间尽显京剧演员的风范。在舞台上表演时，他的动作优美流畅，一颦一笑、一招一式都充满了艺术感染力。

性格形象

执着倔强

一旦认定了自己的艺术理念和对京剧的追求，便不会轻易改变。在面对同行对京剧的不恰当改编、时代的变迁以及政治对京剧的干扰等问题时，他始终坚守自己的立场，坚持自己对京剧的理解和演绎方式，这种执着让他在艺术道路上不断前进，但也使他与周围的环境和人产生了冲突和矛盾。

敏感脆弱

成长于复杂的环境，自幼缺乏家庭的温暖和安全感，这使得他的内心敏感而脆弱。他对周围人的态度和评价非常在意，尤其是师兄段小楼对他的看法。当他感到被背叛或不被理解时，内心会受到极大的伤害，甚至会做出一些极端的行为，比如在文革期间对段小楼和菊仙的揭发。

艺术纯粹

程蝶衣对京剧艺术有着近乎痴迷的热爱与执着，将京剧视为自己的生命。他追求艺术的完美，坚守传统京剧的精髓，不容许京剧艺术受到任何的亵渎和破坏。无论是面对何种艰难困苦，他都始终保持着对京剧的热爱与追求，即使在文化大革命期间被迫离开舞台，他仍偷偷在家里练习，保持自己的艺术状态。

角色能力

程蝶衣经过多年的刻苦训练与钻研，成为了京剧舞台上的璀璨明星。他擅长扮演虞姬等旦角角色，表演细腻动人、韵味十足，能够将角色的情感和性格特点演绎得淋漓尽致，达到了人戏合一的境界，在舞台上光芒四射，赢得了观众的热烈喝彩和高度认可。

角色分析

性别错位

程蝶衣自已本没有性别错位的概念，但将他置于其出身和社会赋予的选择之中，他不得不放弃男人的地位，因为他在梨园中想要谋生的角色需要他转向与自己性别相反的方向。在他第一次进入剧团的时候，程蝶衣是被动的，对他来说，选择是关于性还是关于生活还为时过早。直到面对哥哥段小楼，小豆子（程蝶衣乳名）才主动出击。当段小楼在雪中受到惩罚后，他为自己保暖，并在逃离剧团时把他的三个大子留给了小豆子。这种最初的热情是程蝶衣一生中选择的根源。后在逃亡后观看戏的过程中，在小豆子含泪的眼睛里看到的项羽，就是段小楼，他拔出了心中的钉子，怒不可遏。程蝶衣也为未来的生活做出了自己的选择，他反复唱反调是因为心中的小豆子坚持自己，提醒他可以忍受严厉的殴打和惩罚。然而面对段小楼的保护，小豆子做出了选择，放下了自己，他被殴打流出的血，不仅代表了小豆子的死亡，也代表了程蝶衣的人生的又一个新的开始。

否定自我

程蝶衣把自己活成了虞姬，虞姬是霸王的虞姬，也是戏中的虞姬。作为虞姬的程蝶衣，对段小楼来说，她始终保持着精神上对霸王的忠诚，在特定的环境和社会背景下，她的身体甚至不受程蝶衣的支配。此外，因性别的不一致，程蝶衣的虞姬是不完整的，需要虞姬的另一半来完成霸王别姬的故事，完成她的命运。一方面，程蝶衣拒绝菊仙是因为这个人抢走了他的霸王。另一方面，菊仙妓女的身份也是程蝶衣最初的隐痛，这种隐痛终于在孩提时代被喊出来了，他在儿时最后喊出的那声娘，只有门外的大雪，似是在覆盖一切母亲的痕迹。程蝶衣一直瞧不起菊仙，就像段小楼霸王最终幻灭一样虞姬的精神和肉体也一直在挣扎。在斗争中，他们也有自己无法消除的缺陷。后来极度绝望的程蝶衣把这一切描述为一场骗局，他说这个项羽都跪下来求饶了，这部京剧能流传下去吗，这一出场景打破了程蝶衣作为虞姬的梦想。

角色关系

经典台词

参考资料：

参考资料

霸王别姬.豆瓣电影.2024-09-24

霸王别姬.豆瓣读书.2023-11-11

霸王别姬(2020版).微信读书.2024-09-24

《霸王别姬》.腾讯视频.2024-09-24

杨立新济南畅谈我们的戏剧我们的生活.今日头条.2024-09-24

霸王别姬9.6.1905电影网.2024-09-24

话剧《霸王别姬》首演，莫言编剧.今日头条.2024-09-24

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